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有爱老爸画“木朵百睡图”走红 称坚持是一种习惯

时间:2018-8-1 13:37:53来源:本站 作者:admin 点击:94次
28365365打不开北京3月9日电(刘欢)一位设计师父亲为女儿木朵画的一组“百睡图”走红网络。木朵的睡姿时而东倒西歪,时而手舞足蹈,网友直呼“太有才”、“好有爱”,更多的网友被这位父亲的坚持不懈所感动。然而,在木朵爸爸看来,“这只是一件特别小的事,

    28365365打不开北京3月9日电(刘欢)一位设计师父亲为女儿木朵画的一组“百睡图”走红网络。木朵的睡姿时而东倒西歪,时而手舞足蹈,网友直呼“太有才”、“好有爱”,更多的网友被这位父亲的坚持不懈所感动。然而,在木朵爸爸看来,“这只是一件特别小的事,坚持是一种习惯,放弃比坚持更困难。”

    浙江深厚的文化传统,不仅表现在非物质文化遗产方面,也表现在物质文化方面,茶,就是一个突出的代表。人们提起浙江,不能不想到茶。关于茶,有多少美丽的传说!人们把陆羽尊为茶圣,他的《茶经》就是在浙江撰写的。尤文贵的《茶缘》把陆羽与皎然、张志和、颜真卿等诗人、文学家以及流落江南的李龟年和虚构的乱世中的传奇女性李季兰连在一起,写出了陆羽及其《茶经》背后的丰富的文化内涵。“佛家向以茶谈禅,儒家常以茶品诗,道家以茶神游六合。”所以陆羽常与儒、道、释三家相交往,而他的本心又在济世,因此为“纵写《茶经》千万字,难醒苍生醉人酒”而痛苦。剧作文辞优美,洋溢着哲思、诗意与茶香。同时,通过陆羽的恋人李季兰的身世,剧作家也不忘向“秽唐”投下批判的一笔。

    谈画画:坚持是一种习惯

    6月21日,田沁鑫剧组透露,经过两个星期的剧本磨合和基础排练,话剧《山楂树之恋》进入最重要的细排阶段,从北京移师乌镇,田沁鑫利用乌镇独特的水乡环境,把“排练场”拉到户外。

    用文字记录儿女成长的家长并不罕见,然而,用漫画记录孩子睡姿的不多,能坚持下来的更不多。木朵爸爸介绍说,最初是因为跟朋友打的一个赌,坚持画了一个月,后来习惯了,放不下了。“放弃比坚持更困难。”

    任鸣27岁毕业的时候,学校原本想让他留校,当时担任北京人艺副院长的林连昆亲自去学校调任鸣的档案都被拦住了。直到时任北京人艺第一副院长的于是之亲自找了中戏校长徐晓钟,这才放任鸣去了北京人艺,从此走上了他最钟爱的导演道路。“人艺塑造了我,我在人艺成长。没有人艺,我就不会是今天这个样子。”任鸣说曹禺的这三句话对自己影响极为深刻,一直到现在,他都以这三条为自己创作的准则。从传统京味戏《北京大爷》、《全家福》、《王府井》,到外国经典戏《等待戈多》、《油漆未干》、《情痴》、《玩偶之家》;从历史剧《知己》、《我们的荆轲》,到都市情感剧《第一次亲密接触》、《男人的自白》、《合同婚姻》……如今,他执导了大戏小戏72部,新戏《理发馆》也在酝酿中。他说,自己这一生的目标是排100部戏,“导演的黄金时期是55岁到65岁,我还没到呢!”作为北京人艺第一个导演院长,任鸣认为自己多年的导演经历,也是从事剧院管理工作的优势。“上中戏的第一天,老师就曾教导我们说,导演就是组织者,必须要有组织能力。只不过,导演是以艺术为中心,院长则是以整个剧院为中心,思考问题的角度确实不一样。谁也无法预测未来,但我会尽自己的全力,只有努力了,才能问心无愧。”十问任鸣记者:您前天上任后做的第一件事是什么?任鸣:我去了吕中老师家,和她商量新戏《理发馆》创作方面的事情。

    回想起刚画的时候,木朵爸爸会心一笑。“之前从来不知道,小孩能有这么多睡姿。画下来发到网上,没想到引起很多共鸣,本打算就画100张,没想到她长大还有更多千奇百怪的睡姿,就一直画了下去。”

    由赖声川打造,汇聚李宇春、胡歌、许晴组成强大明星阵容的史诗巨作《如梦之梦》今年9月28、29日将在深圳保利剧院上演,深圳站是该剧2018亚太巡演大陆演出的最后一站。本场演出的门票从7月16日正式开票,截至18日晚6点,两天之内已售出六成的门票。

    除了木朵的睡姿,木朵爸爸画的更多的,是木朵的日常生活点滴。继去年《爸爸的木朵》之后,又一本《亲亲木朵》面世。延续温馨治愈的画风,配上简单动人的语言,父爱一览无遗,唤醒了每个人心中对美好童年的怀念和对温暖亲情的珍惜。

    “所以,‘恨嫁’在戏中是个比喻,它标示这种焦虑背后的元凶:被认同,而且是被很多很多不认识、不关心、不爱自己的人所认同,在这份渴望背后则是害怕——害怕被别人拒绝。”林奕华解释道,“ ‘嫁’与‘娶’在某种程度上可以说或是中国特定的词汇,其中表现一种权力关系:嫁在一定层面是被动的,而娶却是主动的一方。我想通过‘嫁’字,探讨背后中国文化的一种历史与心理结构。”选择这个作为戏剧表现点,林奕华费了一番心思。拿中国和西方对比,可以看到在西方的文明进程中,书画、音乐、戏剧等艺术形式会帮助他们记录生活,包括幸福与快乐,但中国的文化与此却似乎还有一段距离。林奕华说,西方人不开心会以听音乐等形式来排解,但中国人鲜见这种情形,只是随着社会进步、与西方的交流增加,一些人总觉得要拥有那样的文化模式,但是却忽视了构建这种模式的过程。

    “画画其实不是为了她,更多是为自己找一个出口。对自己来说,这是一个重温自己童年的过程,同时也在反思,反思自己做的到底是对还是错。”

    天津可谓中国近现代戏剧的发祥地。为弘扬天津戏剧舞台艺术,丰富市民多元文化生活,由天津市委宣传部、天津华谊东方文化传播有限公司承办的首届西岸·马三立城市舞台戏剧展将于8月4日至9月5日在天津大礼堂震撼上演,本届戏剧展历时一个月。届时,马志明、黄族民、雷恪生、黄渤、袁泉、赖声川等戏剧名家将为天津观众带来精彩演出。

    很多读者关心的是,木朵爸爸会画到什么时候?对此他表示,一切顺其自然。只要有故事,有交流,就会一直画下去。木朵爸爸坦言,自己很享受这个过程,自己最担心的是,有一天木朵对他说,我不喜欢这个,不要再画了。

    这一次,余立文作为队长,带着25名同系的同学,每天参加《茶花女》的排练。“比起上一次的演出,这次出场的机会更多。我们要参与剧中斗牛士舞、吉普赛舞和华尔兹三段舞蹈表演。”他透露,光华尔兹舞就排练了近一个星期,编舞老师简从动作开始教起,“她非常严厉,排练时不苟言笑,有人迟到了都会被骂,所以我们都怕她。但一下排练场,她却像变了个人似的,主动跟我们说话、合影,反差也太大了!”他坦言,参加这样的排练让他感受到外国音乐家的敬业,“剧中有一幕我们只是作为演出的背景在舞蹈,原本以为跳成什么样观众也不会注意到,但编舞老师却一点细节也不放过。”看来,就算当背景也要当得专业。他表示,参加这样的演出还有另一个收获:“以前我对歌剧没什么认识,现在完全被它征服,排练和表演时听到合唱团那么美的声音,都很想张口跟他们一起唱。”合唱团女中音李阳:外国歌唱家一演出就立刻进入状态来自星海音乐学院的李阳经过与20多名竞争对手的角逐,成功入选了合唱团女中音的声部。“很难得可以和这么多国际级的歌唱家一起合作,他们非常专业,排练时即使感觉再累,一到演出就立刻进入状态。”今年读大四的李阳坦言,这是自己第一次参与这么大型和高规格的演出。而排练之外,李阳和团员们也有很多交流,“虽然我只会那么一点点意大利语,但借助手势,交流起来没有太多障碍,(谈论话题)从学习的经历到用什么样的手机,也开很多玩笑。”李阳说,这些意大利的歌唱家们对中文很感兴趣,可是不管怎么教,他们的发音都很不标准,因此常常闹出笑话。更有趣的是吃饭的时候,当他们在饭堂的汤煲里捞出“凤爪”时,都被吓得大叫。

    谈女儿富养:精神更重要

    海南省博物馆负责人表示,此次活动旨在传承弘扬优秀传统文化,也更好地发挥博物馆的社会教育功能。(完)

    是不是女儿就要富养?这是木朵爸爸经常被问到的问题。在他看来,第一重要的不是物质,而是精神。作为父母,需要给她不同的东西,跟她做更多的交流,在物质方面,让她不缺什么东西,但也不要有太强的物欲。

    莫华伦说,无论在歌剧演出还是音乐会中,乐队都是不可或缺的重要组成部分,所以身为歌剧演员,与乐队配合的默契度是毋庸置疑的。在我看来,唱音乐会要比演歌剧轻松多了,因为前者不需要专注于某个人物角色的塑造演绎,不过站在观众的角度,音乐会的形式所带来的是更多元、更全方位的享受。因为在一部歌剧中只能看到一个角色,而在一场音乐会里却能欣赏到属于不同角色的咏叹调。

    对自己未来的女婿有醋意,可能是所有爸爸的想法,木朵爸爸也不例外。从现在开始,他要“憋着劲”陪木朵,对木朵好,“我对他的要求,就是要比我对木朵好,所以我要给他立一个标杆,将来有一个衡量的标准。”

    口水歌是双刃剑无论音乐界业内人士还是受众,在互联网的冲击下都面临着巨大的机遇和挑战。恒大音乐董事总经理宋柯在接受渤海早报记者采访时称,他最初感受到互联网冲击音乐圈是在2000年左右,“那个时候互联网在大众中使用得比较多,从邮件开始,然后就是更大范围的音乐。对音乐来讲,互联网最开始是以一种洪水猛兽般的姿态出现,它起到的作用也基本上是这个效果,因为它已经冲垮了原有唱片工业体系的商业模式,冲走了我们赖以生存的唱片产品。目前来看,也没有带来像其他领域比如文学、游戏,包括影视这方面诸多成形的新商业模式,国内音乐在这方面还处在一种洪水过后蛮荒的时代,所以说影响最大的应该是整个音乐工业和从业人员。”对于“网络歌手”,宋柯直言,他并不是很喜欢分网络歌手、专业歌手等类型,“我觉得歌手就是歌手,就要把歌唱好。网络歌手首先传递出来的是这首歌,过一阵子想持续火还是在网上,还是需要有另外一首好歌。当然,有个问题是这些人还是要出来的,要出来是因为网上挣不到钱啊,你这歌再红,作为创作者、演唱者你挣不到钱,就得出来。现在歌手都挣钱去了,就是演出,演出就出现另外一个问题,这样唱歌行不行?现在录音软件非常多,歌曲可以随便修一修就上网。那么你有没有实际的现场演唱功力?这个人能不能当艺人、当歌手?有些人一面对媒体、大众就慌张,你说导演让你哭却哭不出来,让你笑又笑得特傻,表演这碗饭你也吃不了,很多歌手也是因为这样上不了舞台。一旦出来做艺人,综合素质要变得比这首歌更重要。”宋柯称,10年前有一场在武汉举行的网络歌手演唱会,票却卖得很糟糕,现场观众都喝倒彩了,“你的歌都在网上,我都熟得不行,通常能流行成那样的歌,也是把双刃剑。容易流行就说明它很口水,很口水另外一个不好的地方就是大家很容易厌烦,过俩月好不容易歌手跟歌齐名,歌却已经下去了,然后没有持续的一些好歌。”宋柯指出,也有从这上面转换出来的特别好的例子,那时候可以不叫网络歌手,就是职业歌手,最终考量的还是综合素质。  歌曲不能完全量化近几年,华语流行乐坛中能够直击人心的好歌曲不多。宋柯认为,这跟网络冲击有一定的关系,但不是绝对的,“我觉得有几个原因。第一,互联网给大家带来的就是很快的体验,大家已经完全没有耐心去看什么了。原来博客刚火一段时间就不行了,改微博了,微博最大的特点就是140个字,其实140个字大家也很难读完,我发现我个人也好、别人也好,很多评论完全没有认真地去读一遍,很多人只是被标题吸引。相比来说,现在很多走红的歌,也就是个‘标题党’,因为是一个概念火了,还真不是因为它的音乐性、歌词情怀的这种美好,歌曲的音乐性、节奏感、编曲,所有的才华、技术凝结出来的东西反而不容易火。”宋柯称,有些公司就专门做这些,“这首歌一定是这个旋律,要找什么样的人唱,然后这歌一定要反映时下的网络热点,大家都已经把它标准化了。恰恰娱乐产品还真是不能完全量化,量化了出好歌的几率就少。那些有才华的不太量化的作品,以前是可以通过电台媒介推荐,那个时候都听电台DJ怎么说、乐评人怎么说。进入互联网时代,大家对这个也没什么兴趣,都愿意听从内心觉得哪个好。毫无疑问,如果你被大众化主导,那很多优秀的作品自然就会越来越少。”

    同时木朵爸爸建议,有些父母可能工作忙,没时间陪孩子。但只要跟孩子在一起,是心贴心的就对了,而不是你玩你的游戏,她玩她的游戏。“每一个父亲有自己表达爱的方式,只要选择自己最喜欢的方式就好。”

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